Le samedi 14/11 se tient l’inauguration du Pôle Culturel du Marsan, l’occasion pour nous d’expliquer dans ses grandes ligne l’acoustique de la salle de spectacle.

UNE SALLE DE SPECTACLE À ACOUSTIQUE VARIABLE
La salle de spectacle du pôle culturel du Marsan a fait l’objet de toutes les attentions. Sa forme rectangulaire, une référence dans ce domaine, son plafond formé placé à une hauteur conséquente et ses habillages en bois épais de différentes dimensions et orientations lui confèrent un son clair et enveloppant. Des rideaux absorbants peuvent être déployés sur différentes surfaces afin de réduire la réverbération et augmenter l’intelligibilité pour les spectacles parlés comme le théâtre. Le résultat est aujourd’hui à la hauteur des espérances et des résultats prévus par modélisations informatiques lors des études de conception : une salle de grande qualité, vecteur de culture au service du talent des artistes.

La forme de la salle
Le choix géométrique de réaliser une salle rectangulaire, avec une hauteur sous plafond importante, a été dicté par les différents retours d’expérience qui depuis plus d’un siècle placent ce type de volume au premier plan des salles performantes. Le Symphonie Hall de Boston, le Royal Festival de Londres, ou plus récemment la Salle du KKL de Lucerne font partie de cette même famille.
Cette forme associée aux doublages des parois travaillées permet d’obtenir à la fois une clarté élevée et une longue réverbération nécessaire aux concerts de musique symphonique. En effet, une grande énergie latérale vient des réflexions sur les côtés, créant un son enveloppant et rehaussant la clarté. Du fait de la hauteur sous plafond importante, l’énergie acoustique réfléchie sur le plafond arrive légèrement plus tard à l’auditeur mais sans créer d’effet d’écho, « complétant » ainsi la pente de décroissance du son.

Les traitements acoustiques en parois
Toutes les parois latérales et de fond de salle, comme en nez de balcon, ont été réalisées à l’aide de résonateurs de Schröeder diffusant le son et de panneaux réfléchissants acoustiques en bois de forte épaisseur de dimensions et d’orientations variées et complémentaires, afin d’optimiser les réflexions, homogénéiser le champ sonore en tout point de l’auditoire tout en évitant les phénomènes d’échos préjudiciables (tels que les échos flottants).

Le plafond
La forme du plafond dont la forme a été optimisée lors des calculs de conception permet de renforcer les réflexions venant juste après les premières réflexions latérales.

Les fauteuils
Les fauteuils, très importants car ils constituent les éléments les plus absorbants acoustiques dans la salle, ont été choisis en fonction de leurs caractéristiques acoustiques et de manière à ce que l’absorption soit équivalente que le fauteuil soit occupé ou non. Ainsi, les propriétés acoustiques de la salle sont conservées quel que soit le taux de remplissage.

La scène
Sur la scène une conque acoustique sera déployée lors des concerts pour diriger l’énergie acoustique vers la salle, et éviter une perte de force sonore par dispersion dans la cage de scène.

L’acoustique variable
La salle est équipée de jeux de rideaux absorbants acoustiques sur les murs latéraux et en fond de salle pour permettre d’adapter l’acoustique à différents registres musicaux, ou pour la tenue de manifestations où l’intelligibilité doit être parfaite, typiquement les représentations théâtrales.

Le bruit de fond réduit
Le bruit de fond dans la salle, par des traitements conséquents sur les installations et réseaux de ventilation et sur l’isolement acoustique de son l’enveloppe la protégeant des bruits extérieurs, a été maintenue au plus bas niveau afin d’augmenter la dynamique du son dont bénéficie l’auditeur, lui donnant ainsi une impression d’intimité propre aux grandes salles de concert : le son impressionne par son amplitude en « fortissimo », de même que par sa finesse de perception des détails lors des passages « Pianissimo quanto possible » (joués le plus doucement possible).
(13 novembre 2009)

Décret n° 2006-1099 du 31 août 2006 relatif à la lutte contre les bruits de voisinage et modifiant le code de la santé publique et Arrêté du 5 décembre 2006 relatif aux modalités de mesurage des bruits de voisinage

La réglementation relative à la protection au bruit du voisinage évolue. Si les critères d’émergences restent inchangés (5 dBA le jour et 3 dBA la nuit), un nouveau critère d’émergence spectrale apparaît :

L’émergence spectrale est définie par la différence entre le niveau de bruit ambiant dans une bande d’octave normalisée, comportant le bruit particulier en cause, et le niveau de bruit résiduel dans la même bande d’octave, constitué par l’ensemble des bruits habituels, extérieurs et intérieurs, correspondant à l’occupation normale des locaux en l’absence du bruit particulier en cause.

Lorsque le bruit perçu à l’intérieur des pièces principales de tout logement d’habitation, fenêtres ouvertes ou fermées, est engendré par des équipements d’activités professionnelles, l’atteinte à la tranquillité du voisinage ou à la santé de l’homme est également caractérisée si l’émergence spectrale de ce bruit est supérieure aux valeurs limites suivantes :

Les valeurs limites de l’émergence spectrale sont de 7 dB dans les bandes d’octave normalisées centrées sur 125 Hz et 250 Hz et de 5 dB dans les bandes d’octave normalisées centrées sur 500 Hz, 1 000 Hz, 2000 Hz et 4 000 Hz.

Textes applicables depuis le 1er juillet 2007.

Décret n° 2006-1099 du 31 août 2006

Arrêté du 5 décembre 2006